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1. |
Die Ehe
in der Oper – oder: Die wahrhaft Liebenden sind ... nicht
verheiratet |
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2. |
Diener,
Ammen und Idioten. Nebenrollen in der Oper |
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3. |
Gebrochene Herzen – Eifersucht und Wahnsinn |
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4. |
Erdbeben,
Seeungeheuer und andere Katastrophen – wie: Geister, Gespenster und
Untote, Teufel und Dämonen |
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5. |
Kastraten
– die besseren Frauen oder Verwirrung der Gefühle? |
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6. |
Laut und
Leise – von starken Momenten |
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7. |
Mozart
und die Opera buffa |
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8. |
„Land so
wunderbar“ – Länder der Sehnsucht und musikalische Exotik |
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9. |
Wertekanon klassischer Musik und Geheim-Tipps |
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10. |
„Das
klinget so herrlich“ – Mozarts „Zauberflöte“ |
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11. |
Verdi und
Wagner |
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12. |
Beethoven
und die 9 Symphonien |
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13. |
„La Bohème“
und die Opern von Leoncavallo und Puccini |
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14. |
„Ma vie
est un roman qui m'intéresse beaucoup“ („Mein Leben ist ein Roman,
der mich sehr interessiert“) – Der Exzentriker Hector Berlioz |
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15. |
„Carmen“
– Opéra comique von Georges Bizet |
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16. |
„Don
Giovanni“ – Mozarts „Oper aller Opern“ als Zeitdokument |
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17. |
„Elektra“
– Oper in 1 Akt von Richard Strauss |
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18. |
„Die
Entführung aus dem Serail“ – Mozart und sein Weg zum Deutschen
Singspiel |
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19. |
Fassungen
und Fragmente |
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20. |
„Figaros
Hochzeit“ – Sturmvogel der Revolution |
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21. |
„Der
Freischütz“ – Webers romantische Oper |
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22. |
„Idomeneo“
– Mozarts Opera seria als ein Werk des Sturm und Drangs |
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23. |
„Die
Liebe zu den 3 Orangen“ – Prokofieffs Opernexperiment |
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24. |
Lust und
Liebe – Sex und Verführung |
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25. |
Missverständnisse in der Oper |
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26. |
Mozarts
Opern |
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27. |
Jacques
Offenbach |
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28. |
Die
Geschichte der Oper |
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29. |
„Otello“
– über Verdis Spätwerk |
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30. |
„Parsifal“ von Richard Wagner |
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31. |
„Rienzi“
von Richard Wagner |
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32. |
„Der Ring
der Nibelungen“ von Richard Wagner |
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33. |
„In der
Melodie triumphiert die Natur“ – Rousseau und die französische Oper |
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34. |
Sterben
in Schönheit – Schrecken der Vernichtung. Die beiden Seiten des
Todes in der Musik |
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35. |
„Salome“
– Oper in 1 Akt von Richard Strauss |
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36. |
„Tosca“
von Puccini – Wie realistisch darf Oper sein? |
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37. |
„Turandot“
– Puccinis letzte Oper |
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38. |
„La
Traviata“ – Verdis Liebestod der Kurtisane |
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Operneinführungen: |
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39. |
Ariadne
auf Naxos (R. Strauss) |
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40. |
Un ballo
in maschera (Verdi) |
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41. |
Der
Barbier von Sevilla (Paisiello, Rossini) |
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42. |
Herzog
Blaubarts Burg (Bartók) |
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43. |
La Bohème
(Puccini, Leoncavallo) |
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44. |
Don
Carlos (Verdi) |
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45. |
Dialogues
des Carmélites (Poulenc) |
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46. |
Le Cinesi
(Gluck) |
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47. |
Bastien
und Bastienne (Mozart) |
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48. |
Così fan
tutte (Mozart) |
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49. |
Falstaff
(Verdi) |
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50. |
Fidelio
(Beethoven) |
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51. |
Die
Fledermaus (Joh. Strauss Sohn) |
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52. |
La forza
del destino (Verdi) |
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53. |
Die
schöne Galathée (Suppé) |
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54. |
Giulio
Cesare (Händel) |
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55. |
Die
Großherzogin von Gerolstein (Offenbach) |
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56. |
Hänsel
und Gretel (Humperdinck) |
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57. |
Hoffmanns
Erzählungen (Offenbach) |
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58. |
Der junge
Lord (Henze) |
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59. |
Katja
Kabanová (Janáček) |
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60. |
Lohengrin
(Wagner) |
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61. |
Lucia di
Lammermoor (Donizetti) |
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62. |
Lulu
(Berg) |
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63. |
Die
lustige Witwe (Lehár) |
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64. |
Die
lustigen Weiber von Windsor (Nicolai) |
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65. |
Macbeth
(Verdi) |
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66. |
Madama
Butterfly (Puccini) |
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67. |
Orfeo ed
Euridice (Gluck) |
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68. |
Orpheus
in der Unterwelt (Offenbach) |
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69. |
Platée (Rameau) |
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70. |
The
Rake's Progress (Strawinsky) |
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71. |
Rigoletto
(Verdi) |
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72. |
Roméo et
Juliette (Gounod; Prokofieff) |
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73. |
Die 7
Todsünden (Weill) |
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74. |
Die tote
Stadt (Korngold) |
|
75. |
Der Türke
in Italien (Rossini) |
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76. |
Die
verkaufte Braut – Tradition und Selbstentfaltung im Widerstreit in
Smetanas Oper |
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77. |
West Side
Story (Bernstein) |
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78. |
Der
Wildschütz (Lortzing) |
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79. |
Zar und
Zimmermann (Lortzing) |
|
80. |
Die
Zauberflöte (Mozart) |
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81. |
Wilhelm
Tell (Rossini) |
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• |
Komponisten und ihre Werke |
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82. |
Bachs
Passionen |
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83. |
Bachs
Brandenburgische Konzerte und Orchestersuiten |
|
84. |
Beethoven
und seine Klaviersonaten |
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85. |
Beethovens Messen |
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86. |
Berlioz'
Requiem |
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87. |
Brahms |
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88. |
Brahms'
Deutsches Requiem |
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89. |
Bruckner |
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90. |
César
Franck |
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91. |
Gesualdo
und das Ende der Renaissance |
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92. |
Louis
Moreau Gottschalk |
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93. |
Händel
und das Concerto grosso |
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94. |
Händels
Opern |
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95. |
Händels
Oratorien |
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96. |
Joseph
Haydn |
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97. |
Haydns
Symphonien |
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98. |
Haydn und
das Streichquartett |
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99. |
Liszts
späte Klavierwerke |
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100. |
Gustav
Mahler |
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101. |
Mozart
und Haydn |
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102. |
Mozarts
Requiem |
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103. |
Mozart
und das Konzert |
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104. |
Mozart
und die Symphonie |
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105. |
Mozarts
Kammermusik |
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106. |
Mozart
und das Klavier |
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107. |
Chevalier
de Saint-Georges |
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108. |
Richard
Strauss |
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109. |
Tschaikowsky |
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110. |
Verdis
Requiem |
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111. |
Vivaldi
und das Concerto |
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• |
Allgemeine Themen |
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112. |
Über die
Schwierigkeit des Anfangens (Gestus I) |
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113. |
Apotheosen, Codae und Finali: Wann ist endlich Schluss? Über den
Gestus (II) des Aufhörens |
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114. |
Auftritt
und Abgang – die Opera seria |
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115. |
Dämmerungsmotive in der Musik |
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116. |
Falsch
oder richtig – über Musikkritik |
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117. |
Musikgeschichte (Epochen/Gattungen/Komponisten/Stilrichtungen/Form
und Inhalt) |
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118. |
Literatur
und Musik |
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119. |
Meine
Musik |
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120. |
Metastasio |
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121. |
Mozarts
Kirchensonaten |
|
122. |
Schuberts
Symphonien |
|
123. |
Die
Symphonische Dichtung |
